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16 agosto, 2010

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15 comentarios:

  1. Álvaro Oyarzún16 de agosto de 2010, 7:29

    Autorretrato Nº 63

    Alvaro Oyarzun is a self-taught artist who has dedicated himself to exploring fundamental questions about the nature of art: What is art? What is an artist? What is a work of art? Why does art exist? Using painting, drawing, cartooning, text, and more recently photography, he narrates, re-signifies, encompasses, and interrogates the world around him. Oyarzún's monumental “paintings” are made from hundreds of smaller works in various media: an abstract painting is next to a botanical drawing, which is next to a landscape rendering, next to a caricature with an ironical text relating to art history or the life of an artist, next to a grotesque image of an invented organ, next to a naïve portrait, and so forth. The artist conceives of his oeuvre as a single work which is constantly evolving and growing. Oyarzún's “painting” functions as a complex, challenging and unlikely cacophony of artist-voices questioning not only the conventions and limitations that apply to painting as a genre, but to art and artists, and ultimately to the spectator.

    Cecilia Fajardo Hill

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  2. Capitán Zanahoria16 de agosto de 2010, 8:06

    Autorretrato Nº 63

    Alvaro Oyarzun is an artist untroubled by fear of narrative excess. Master of the prolonged title, he dubbed his recent exhibition in the Museo Nacional de Bellas Artes "Historia del Dibujo de A a L" (A History of Drawing from A to L), with the subtitle, presented here in English for brevity, "Seven ways to visit the museum crossing twice round the same rotunda, or how to confront all these years' improvidence once and for all." The exhibition was indeed installed in an entrancing nineteenth-century rotunda. But any expectation that Oyarzun's artistic dialogue would meander through the whys and wherefores of drawing was confounded by the viewer's discovery, instead, of a thorough dissection of painting. Oyarzun's inner painter cannot be repressed, and his spotlight on paint defines it as "any pigment that can be spread over a surface." We were presented with what can be described as a compendium of images: every shape, size, and form; drawings, paintings, cartoons, scraps of text--in no apparent order. These were, however, anchored by six historic works by grand figures of Chilean painting, recovered from the bowels of the museum and dusted down, as it were, by the artist himself. Oyarzun set his own work alongside that of Juan Francisco Gonzalez, Carlos Dorlhiac, Alberto Valenzuela Llanos, Julio Ortiz de Zarate, Emilio Jecquier, and Pablo Burchard. In doing so, he narrated, absorbed, reinterpreted, and analyzed the aesthetic world that surrounds him. The formal or thematic relationships between works were sometimes blisteringly obvious, at other times cryptic. Always swimming against the current and imbued with laconic irony, Oyarzun created parallels between the crisis of art and an artist's personal breakdown. He transformed the burden of art-making into an existential project that questions the very nature of meaning.

    Cecilia Brunson

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  3. Capitán Zanahoria16 de agosto de 2010, 8:08

    Alvaro Oyarzun
    El autodidacta [The Self-Taught]
    Mixed media on paper
    Gift of the artist, 2005


    Since 1987 Alvaro Oyarzún's work has consisted of large installations of accumulated drawings, paintings, and photographs spread over a gallery wall. The subject of his work is his own training as a self-taught artist and his navigation through the complexities of the contemporary art world. El autodidacta shows us the universe of the artist as a solitary and sometimes arbitrary place, demonstrated by the jumps from representation to representation (for example, from botanical illustrations to comic-book drawings). He takes some of his images from the pages of illustrated encyclopedias, while others come from his own imagination. The work covers everything from the tenets of landscape paintings to the documentation of large-scale installations, providing a confusing and sometimes overwhelming commentary on the difficulties of being an artist today.

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  4. Capitán Zanahoria16 de agosto de 2010, 8:12

    Se repite del autorretrato 60

    DEFENSA de la ALEGRIA

    Defender la alegría como una trinchera
    defenderla del escándalo y la rutina
    de la miseria y los miserables
    de las ausencias transitorias
    y las definitivas

    defender la alegría como un principio
    defenderla del pasmo y las pesadillas
    de los neutrales y de los neutrones
    de las dulces infamias
    y los graves diagnósticos

    defenderla alegría como una bandera
    defenderla del rayo y la melancolía
    de los ingenuos y de los canallas
    de la retórica y los paros cardiacos
    de las endemias y las academias

    defender la alegría como un destino
    defenderla del fuego y de los bomberos
    de los suicidas y los homicidas
    de las vacaciones y del agobio
    de la obligación de estar alegres

    defender la alegría como una certeza
    defenderla del óxido y la roña
    de la famosa pátina del tiempo
    del relente y del oportunismo
    de los proxenetas de la risa

    defender la alegría como un derecho
    defenderla de dios y del invierno
    de las mayúsculas y de la muerte
    de los apellidos y las lástimas
    del azar y también de la alegría.

    Mario Benedetti

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  5. Capitán Zanahoria16 de agosto de 2010, 9:06

    Un ménage à trois (del francés: arreglo a tres, pronunciado menaʒ ɑ'tʀwa) es un término que originalmente describía un acuerdo doméstico en el que tres personas que tienen relaciones sexuales habitan el mismo hogar. La frase se traduce literalmente como «hogar de tres».1 En el uso contemporáneo, el significado del término se ha extendido para referirse a cualquier relación(en) de convivencia entre tres personas, ya sea que el sexo esté o no involucrado, pero ya que también se ha extendido para referirse al acto sexual entre tres personas, mejor conocido como trío, el término mantiene su cualidad sugestiva.

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  6. alvaro oyarzun16 de agosto de 2010, 10:04

    este poema de nuevo, et encore!

    TÁCTICA Y ESTRATEGIA

    Mi táctica es
    mirarte
    aprender como eres
    quererte como eres

    mi táctica es
    hablarte
    y escucharte
    construir con palabras
    un puente indestructible

    mi táctica es
    quedarme en tu recuerdo
    no sé cómo ni sé
    con qué pretexto
    pero quedarme en tí

    mi táctica es
    ser franco
    y saber que eres franca
    y que no nos vendamos
    simulacros
    para que entre los dos

    no haya telón
    ni abismos

    mi estrategia es
    en cambio
    más profunda y más
    simple
    mi estrategia es
    que un día cualquiera
    no sé cómo ni sé
    con qué pretexto
    por fin me necesites

    Mario Benedetti

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  7. Camila16 de agosto de 2010, 10:50

    a propósito de bis
    esta es la parte que me gusta tanto...
    lo mejor!



    mi estrategia es
    en cambio
    más profunda y más
    simple
    mi estrategia es
    que un día cualquiera
    no sé cómo ni sé
    con qué pretexto
    por fin me necesites

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  8. A16 de agosto de 2010, 11:18

    me acuerdo que P me dijo esto el otro día:

    "El egoísmo y la cobardía no tienen respuestas"

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  9. Capitán Zanahoria16 de agosto de 2010, 11:35

    AMOR Y MATEMÁTICAS

    Mauricio Wiesenthal nos ha recuperado, en su delicioso libro Galería de la estupidez, el
    artículo de Paul Diffloth Ensayos sobre la matemática del amor (1907), que decididamente
    nos interesa. Dice el matemático-sociólogo:
    La duración de un amor depende de la importancia relativa de los dominantes: corazón, sentidos,
    espíritu. Cuanto más sensual es un amor, tanto menos dura. Los amores de cabeza son vanos y
    fugitivos. Sólo el corazón es prenda de fidelidad. Esta ley puede representarse por la fórmula
    siguiente:
    Siendo D la duración del amor, k2 una constante positiva, C, S, E, las proporciones respectivas de
    Corazón, Sensualidad y Espíritu, que entran en la constitución de este amor.
    Basta reemplazar ahora las letras por sus valores correspondientes a cada una de las
    modalidades del amor. Aplicando la fórmula obtenemos la duración de cada una de estas
    pasiones:
    Amor vanidoso (E = 70; C = 10, S = 20): D = k2/140
    Amor flirt (E = 65, C = 0, S = 35): D = 0
    Amor platónico (E = 30, C = 70, S = 0): D = 
    Los amores, según su duración, podrían pues clasificarse así:
    •Amor verdadero: 
    •Amor platónico: 
    •Amor pasión: 5k2
    •Amor romántico: k2/4
    •Amistad amorosa: k2/50
    •Amor vanidoso: k2/140
    •Amor flirt: 0
    …Los resultados obtenidos matemáticamente concuerdan además a la perfección con los datos
    obtenidos gracias a los métodos psicológicos.
    (Remitido por Josep M. Albaigès)

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  10. Franz Gradual16 de agosto de 2010, 11:52

    Países Visitas
    UNITED STATES 5.844 20,53 %
    BRASIL 2.581 9,07 %
    ESPAÑA 2.060 7,24 %
    FRANCIA 1.217 4,28 %
    CHILE 1.181 4,15 %
    MEXICO 1.174 4,12 %
    INDIA 1.162 4,08 %
    ARGENTINA 924 3,25 %
    UNITED KINGDOM 860 3,02 %
    ITALIA 806 2,83 %
    ALEMANIA 782 2,75 %
    CANADA 769 2,70 %
    URUGUAY 631 2,22 %
    PORTUGAL 494 1,74 %
    SWEDEN 453 1,59 %
    TURKEY 444 1,56 %
    COLOMBIA 383 1,35 %
    MALAYSIA 375 1,32 %
    INDONESIA 354 1,24 %
    POLONIA 352 1,24 %
    NETHERLANDS 333 1,17 %
    ROMANIA 271 0,95 %
    GREECE 253 0,89 %
    AUSTRALIA 251 0,88 %
    PERU 233 0,82 %
    VENEZUELA 228 0,80 %
    BELGICA 204 0,72 %
    JAPON 200 0,70 %
    SINGAPUR 198 0,70 %
    SWITZERLAND 165 0,58 %
    THAILAND 157 0,55 %
    RUSIA 156 0,55 %
    HUNGRIA 155 0,54 %
    TAIWAN, PROVINCE OF CHINA 151 0,53 %
    NORUEGA 143 0,50 %
    HONG KONG 136 0,48 %
    FINLANDIA 125 0,44 %
    PHILIPPINES 117 0,41 %
    DINAMARCA 115 0,40 %
    EGYPT 101 0,35 %
    NEW ZELADA 95 0,33 %
    PAKISTAN 86 0,30 %
    SAUDI ARABIA 80 0,28 %
    ISRAEL 80 0,28 %
    UNITED ARAB EMIRATES 66 0,23 %
    BULGARIA 65 0,23 %
    KOREA, REPUBLIC OF 62 0,22 %
    AUSTRIA 62 0,22 %
    BOLIVIA 62 0,22 %
    ECUADOR 59 0,21 %
    SOUTH AFRICA 59 0,21 %
    IRLANDA 58 0,20 %
    VIET NAM 57 0,20 %
    TUNISIA 57 0,20 %
    UKRAINE 53 0,19 %
    CZECH REPUBLIC 52 0,18 %
    IRAN 48 0,17 %
    DOMINICAN REPUBLIC 44 0,15 %
    COSTA RICA 40 0,14 %
    SRI LANKA 34 0,12 %
    LITHUANIA 33 0,12 %
    MOROCCO 32 0,11 %
    GUATEMALA 32 0,11 %
    KUWAIT 29 0,10 %
    LATVIA 28 0,10 %
    ESTONIA 26 0,09 %
    ALGERIA 25 0,09 %
    SLOVAKIA (Slovak Republic) 23 0,08 %
    BANGLADESH 23 0,08 %
    PUERTO RICO 22 0,08 %
    EL SALVADOR 20 0,07 %
    CROATIA 20 0,07 %
    PANAMA 20 0,07 %
    OMAN 18 0,06 %
    QATAR 17 0,06 %
    CYPRUS 15 0,05 %
    MALDIVES 14 0,05 %
    SLOVENIA 13 0,05 %
    HONDURAS 13 0,05 %
    YEMEN 12 0,04 %
    TRINIDAD AND TOBAGO 12 0,04 %
    BRUNEI DARUSSALAM 9 0,03 %
    JAMAICA 8 0,03 %
    NEPAL 8 0,03 %
    MACEDONIA, THE FORMER YUGOSLAV REPUBLIC OF 8 0,03 %
    ICELAND 7 0,02 %
    KENYA 7 0,02 %
    MOLDOVA, REPUBLIC OF 7 0,02 %
    JORDAN 7 0,02 %
    CAMBODIA 7 0,02 %
    ANDORRA 7 0,02 %
    GEORGIA 6 0,02 %
    PARAGUAY 6 0,02 %
    NIGERIA 6 0,02 %
    LUXEMBOURG 5 0,02 %
    LIBYAN ARAB JAMAHIRIYA 5 0,02 %
    BOSNIA AND HERZEGOWINA 5 0,02 %
    BAHAMAS 5 0,02 %
    ANGOLA 5 0,02 %
    SUDAN 4 0,01 %
    GHANA 4 0,01 %
    BAHRAIN 4 0,01 %
    MOZAMBIQUE 4 0,01 %
    PALESTINIAN TERRITORY, OCCUPIED 4 0,01 %
    NICARAGUA 3 0,01 %
    MARTINIQUE 3 0,01 %
    MAURITIUS 3 0,01 %
    MALTA 3 0,01 %
    TANZANIA, UNITED REPUBLIC OF 3 0,01 %

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  11. Franz Gradual16 de agosto de 2010, 11:55

    REUNION 2 0,01 %
    PAPUA NEW GUINEA 2 0,01 %
    MONGOLIA 2 0,01 %
    GUAM 2 0,01 %
    KAZAKHSTAN 2 0,01 %
    NORTHERN MARIANA ISLANDS 2 0,01 %
    LEBANON 2 0,01 %
    MYANMAR 2 0,01 %
    ARMENIA 2 0,01 %
    MACAU 2 0,01 %
    ALBANIA 2 0,01 %
    CONGO 2 0,01 %
    BELARUS 2 0,01 %
    AZERBAIJAN 2 0,01 %
    SENEGAL 1 0,00 %
    UGANDA 1 0,00 %
    FAROE ISLANDS 1 0,00 %
    CAMEROON 1 0,00 %
    SOMALIA 1 0,00 %
    VANUATU 1 0,00 %
    MAURITANIA 1 0,00 %
    GUADELOUPE 1 0,00 %
    BHUTAN 1 0,00 %
    FIJI 1 0,00 %
    NAMIBIA 1 0,00 %
    BARBADOS 1 0,00 %
    BOTSWANA 1 0,00 %
    MONACO 1 0,00 %
    BURKINA FASO 1 0,00 %
    CUBA 1 0,00 %
    GUYANA 1 0,00 %
    MALI 1 0,00 %
    UZBEKISTAN 1 0,00 %
    NIGER 1 0,00 %
    DOMINICA 1 0,00 %
    DJIBOUTI 1 0,00 %
    Total 28.467


    correspondiente al mes de agosto

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  12. A16 de agosto de 2010, 13:55

    Casos históricos

    Algunos ejemplos conocidos son:

     Emma Hamilton, su esposo y Horatio Nelson.
     Georgiana, Duquesa de Devonshire, el Duque of Devonshire y Lady Elizabeth Foster
     Henry Mond, 2.° Barón Melchett, su esposa Amy Gwen Wilson y el escritor Gilbert Cannan.
     En la Suecia de 1775, el Conde Adolf Fredrik Munck af Fulkila había sido supuestamente contratado por el rey Gustavo III para asistirle en la consumación de su metrimonio con la reina Sofía Magdalena. Él fue para actuar como instructor sexual de la pareja. Su «ayuda» presuntamente tuvo como resultado el nacimiento del futuro rey Gustavo IV Adolfoen 1778. Según más rumores, él fue el amante del rey así como de la reina. Esos rumores eventualmente tuvieron serias implicaciones políticas al final del gobierno de la Casa de Holstein-Gottorp en Suecia.
     La intelectual alemana Dorothea von Rodde-Schlözer, su esposo Mattheus Rodde y el filósofo francés Charles de Villers desde 1794 hasta la muerte de su marido en 1810.
     El poeta Ezra Pound,su esposa Dorothy Shakespear y su amante, la concertista de violín Olga Rudge.
     William Moulton Marston, creador de la Mujer Maravilla, y su esposa Elizabeth Holloway Marston vivieron y compartieron una relación con Olive Byrne.
     La actriz y direcora de escena Edith Craig quien vivió y tuvo una relación con el dramaturgo Christabel Marshall y el artista Clare Atwood de 1916 a 1947.
    Las especulaciones de que entre 1547 y 1548 la reina Catalina Parr, viuda de Enrique VIII, y su cuarto esposo Thomas Seymour estaban involucrados en un ménage con la futura reina Isabel I son probablemente exageradas, aunque hay buenos episodios atestiguados sobre los juegos de carga sexual entre los tres.2

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  13. A16 de agosto de 2010, 13:57

    Trío (relación sexual)

    No debe confundirse con Ménage à trois.

    Posible postura.
    Un trío o threesome es la realización del acto sexual entre tres personas, en cualquiera de las posibles combinaciones de sexos.
    Aunque es sexo grupal, no suele ser considerado una orgía. Puede implicar la práctica de sexo exclusivamente heterosexual, cuando hay una pareja de hombres o mujeres que se dedica a complacer al miembro impar del sexo contrario. Se practica sexo exclusivamentehomosexual cuando las tres personas son del mismo sexo. Y se puede practicar ambos tipos de relaciones cuando al menos uno de los integrantes del trío es bisexual y tiene relaciones tanto con un hombre como con una mujer.
    Existen muchas películas pornográficas en donde se ve la realización de un trío, Entre las que podemos encontrar diferentes temas.
     Dos hombres con una mujer (versión 1): El tema se centra en la doble penetración y la mujer como centro de atención.
     Dos mujeres y un hombre: El tema generalmente se enfoca la relación lésbica de las participantes.
     Dos hombres con una mujer (versión 2): El tema principal se centra en la penetración entre hombres y la mujer más como espectadora que como protagonista.

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  14. A16 de agosto de 2010, 13:59

     Marion Zimmer Bradley, The Mists of Avalon (1982): relates the relationship of King Arthur, Guinevere, and Lancelot as a ménage à trois.
     The same theme is taken up in Guy Gavriel Kay's "The Fionavar Tapestry", where the Athurian characters are resurrected and have further adventures in the world of Fionavar, in the course of which they overcome the jealousies of their previous lives; when last appearing in this trilogy, Guinevere is depicted having one of her arms around each of the two men, the three of them bound to live happily ever after.
     Michael Cunningham, A Home At The End Of The World (1990): centers for the most part on a ménage à trois.
     Arnon Grunberg, The Asylum Seeker (2003): has a ménage à trois involving a disillusioned man, a terminally ill woman, and an asylum seeker.
     Ernest Hemingway, The Garden of Eden (written 1946–1961, published 1986): centers on an American expatriate couple who bring another woman into their marriage.
     Jean Rhys, Quartet (originally titled Postures) (1928): a roman à clef in which Rhys fictionalised her affair with Ford Madox Ford.
     Bob Shaw, The Two-Timers (1968): described a ménage à trois in which the husband and the lover are two versions of the same man, from two alternate time lines.
     Adam Thirlwell, Politics (2003): a novel about a ménage à trois, which is referred to as "the socialist utopia of sex".
     In the Lunar society depicted by Robert Heinlein in The Moon is a Harsh Mistress, a common form of family is a troika, composed of a wife, a senior husband and a junior husband.
     Dylan Thomas, Under Milk Wood a ménage à trois is seen in the form of Dai Bread, and his two wives: Mrs. Dai Bread 1 and Mrs. Dai Bread 2.

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  15. Ashley16 de agosto de 2010, 19:46

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